作为一部探讨人情世故的家庭伦理剧，《心居》主要角色的缺点实在太“典型”了。
例如冯晓琴虽然勤俭持家，但眼界低、心眼多，还老惦记着怎样借婆家的资源提携娘家人；
精明能干的顾清俞则掌控欲太强，爱指点江山，自己还没搞懂爱情，却爱教人处理家庭事。
外来媳妇的心机和本地姑娘的自负一经碰撞就产生了剧烈的化学反应，不仅在剧里引发了一连串的矛盾，还在剧外让观众各执一词、争论不休。
不得不说，关于家长里短的探讨果然是最能引起冲突的。
为了让冲突来得更有戏剧效果，把现实中各种让人反感的缺点聚在一起无可非议。
然而，细心的观众不难发现，剧中的男性角色似乎要比女性角色更让人无语一点。
像冯晓琴的丈夫顾磊，身为家中顶梁柱却“烂泥扶不上墙”，一副肥宅模样已经很让人生厌。
当大家还在猜想顾磊如何才会发愤图强、逆袭成为“人生赢家”时，突然镜头一转就安排了他直接摔下楼梯意外身亡，成了活不过5集的超级龙套。
还有张颂文饰演的展翔，靠炒房一夜暴富，成为了人人羡慕、“有钱又有闲”的包租公。
但在遇到顾清俞后，他瞬间“为了一棵树放弃一片森林”，土味情话、舔狗攻势轮轰炸。
油腻的形象让张颂文的口碑一度受到牵连，成了某些观众最看不过眼的剧中角色。
即使外貌帅气的顾昕和施源也不例外，一个为名利当“上门女婿”，各种被岳父岳母拿捏。
这种没有爱情的婚姻迟早会暴雷，不难预见在后续剧情里，他会成为婚内出轨的丑角。
另一个则摊上了躁郁症母亲，整天被母亲道德绑架还说不得。
施源并没有办法让母亲真心接受顾清俞，又狠不下心与母亲反面，只能两头骗，反而导致了两人第一次见面就制造了大型尴尬现场，直接让顾清俞气得两天不想理施源。
尽管现在新婚燕尔，施源和顾清俞还能最大程度地为对方着想。但在持之以恒的消耗下，他们又怎能保证不会因为“门不当户不对”而过得一地鸡毛？
除此之外，剧中出现的男性配角也是一个比一个“极品”。
唯利是图的洗脚店史老板、偷鸡不成蚀把米的投行杰克刘、自己不好好照顾父亲反倒怀疑帮忙照顾的人是骗子的买房客，这些男性角色的所作所为无一不让人嫌弃。
虽然女性角色也存在大伯娘、施源妈这样的“极品”。但同时也不乏为人热情又心善的广场舞老太太，顾家里最有情有义的姑姑、举手投足都显示出教养的葛玥等。
相比之下，《心居》里的女性角色要比男性角色让人舒服得多。
如果只是单纯地为了制造戏剧冲突，没有必要“顾此失彼”，把男性角色都设定得那么讨厌。
为什么《心居》里对男性角色的刻画要如此让人讨厌呢？
我认为与原著小说写作的年份有很大关系。众所周知，一个作家要写出受欢迎的小说，必然会结合当时的社会舆论环境进行创作，毕竟只有读者看爽了，书籍才有可能畅销，
而在《心居》出版的2020年前后，正是女性舆论力量愈发强大的时间，通过抨击男性的丑陋能获得大量的支持和曝光，导致了一些创作者在创作思路上故意“有所侧重”。
脱口秀演员杨笠在2019年《脱口秀大会第二季》的“普信男”发言，就是一个“成功”的例子。
本来杨笠只是一个小有名气的脱口秀演员，由于“普信男”发言成功挑起了全网热议，一夜间就成了全民皆知的封面人物，至今依然热度不减。
《心居》的作者滕肖澜是一位七十后上海女性作家，创作《心居》的时间又恰逢“普信男”引起热议，再综合戏剧冲突的需要，把男性角色安排成“全员讨人嫌”就不难理解了。
不过话说回来，虽然剧中男性角色被刻意安排了很多让人不适的设定，但在表现手法上并没有“一竿子打翻一船人”，更没有夸大事实、故意制造对立。
尽管滕肖澜把这么多极品男凑在一起的编排有些刻意，但她对极品男的描述还是很真实的。
因此，大家在观看《心居》时虽然会被男性角色恶心到，却并不会像听到“普信男”发言那样产生剧烈的争论。
